寫作講堂

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況且，你的故事開篇要引的不止是讀者，還有選稿的編輯。那麼，如何寫出引讀者深入閱讀的開篇呢？需要具備以下六個要素:刻畫人物形象，確定敘事視角，代故事背景，描述具體細節，設置疑問，以及寫好開篇第一句。

刻畫人物形象在故事開篇，最重要的是讓人物出場並展示其行為，且通常不會讓他單單睡覺或想問題，也不用讓他做出劃時代的壯舉，關鍵是要展示出人物的xing格特點。併為後文埋下伏筆。科幻作家布魯斯.斯特林去年寫了一篇jing彩的故事《報亭》，故事開頭寫道:“製造工”醜陋且極度危險，還伴有刺鼻的臭味和刺耳的噪音。鮑里斯拉夫給附近的孩子們安裝了一個。

那是個大雪紛飛的清晨.他穿著長大衣，戴著工作手套和皮帽子，轟隆作響地把自己經營的報亭的一面牆鑽開，然後用膠帶把“製造工”捆住，結結實實地釘在牆上。很快，這機器便在附近的孩子中間免費起來:他的新嘗試成功了。

“製造工”可以據電腦3d模型做些小塑料玩具。這些玩具廉價得跟泥巴似的，一週過後。它們還就真的變成泥土了，而且還會慢慢蛻變成一堆蠟sè的無毒物質，小孩子喜歡把這種物質放到嘴裡咀嚼。

南希?克雷斯寫作講堂一寫作的基本工具寫作小說是一門藝術，同時也是一門技藝。像任何技藝一樣，寫作需要將材料和基本工具結合起來。寫作的材料是字詞。將字詞結合在一起的工具是五種敘事模式:對話、描寫、動作、心理活動和說明。正確使用這些工具，能夠區分開一個動人心的、引入的、人人想讀的故事和一個無人想看的故事。

為什麼會這樣呢?

大多數作家會在他們的大腦裡一幕幕地“觀看”他們的故事，就像看電影一樣。人物在作家的設定中行動，作家看著他們，聽著他們，覺著他們——所有這些都發生在同一時間內。

然而，一個故事是線xing的，首先是一個階段，接著是下一個階段，再下一個。於是，寫作的基本問題變成了這樣:作家如何將大腦裡的這種多元覺經驗傳遞到紙上的詞語裡，從而使讀者能最充分地體驗到作家想表達的情？答案是:選擇正確的敘述模式，按正確的順序將它們儘量生動地表達出來。

下面我們來詳細討論一下:先給出定義，然後給出例子。

五種敘述模式對話指兩人或多人之間的談話。對話應該總處於你的故事的核心。想想看，假如你在讀一篇你只有一點點興趣的故事，你想知道故事的結果。不過你並不細讀，而只是略讀，甚至要跳過一些段落。那麼，哪些段落你會跳過去呢？如果你跟大多數讀者一樣，那麼你通常會跳過那些描述和說明的南希?克雷斯寫作講堂一寫作的基本工具寫作小說是一門藝術，同時也是一門技藝。像任何技藝一樣，寫作需要將材料和基本工具結合起來。寫作的材料是字詞。將字詞結合在一起的工具是五種敘事模式:對話、描寫、動作、心理活動和說明。正確使用這些工具，能夠區分開一個動人心的、引入的、人人想讀的故事和一個無人想看的故事。

為什麼會這樣呢?

大多數作家會在他們的大腦裡一幕幕地“觀看”他們的故事，就像看電影一樣。人物在作家的設定中行動，作家看著他們，聽著他們，覺著他們——所有這些都發生在同一時間內。

然而，一個故事是線xing的，首先是一個階段，接著是下一個階段，再下一個。於是，寫作的基本問題變成了這樣:作家如何將大腦裡的這種多元覺經驗傳遞到紙上的詞語裡，從而使讀者能最充分地體驗到作家想表達的情？答案是:選擇正確的敘述模式，按正確的順序將它們儘量生動地表達出來。

下面我們來詳細討論一下:先給出定義，然後給出例子。

五種敘述模式對話指兩人或多人之間的談話。對話應該總處於你的故事的核心。想想看，假如你在讀一篇你只有一點點興趣的故事，你想知道故事的結果。不過你並不細讀，而只是略讀，甚至要跳過一些段落。那麼，哪些段落你會跳過去呢？如果你跟大多數讀者一樣，那麼你通常會跳過那些描述和說明的長段落。讀者們幾乎從不跳過那些互相的對話，因為他們想知道人們互相之間都說了些什麼。就像在現實生活中。我們想知道人們說些什麼:我們聽我們所愛的人說話。我們在汽車上偷聽別人的談話，我們做別的事時聽著電視裡的對話。所以，對話於你的故事至關重要。

描寫能使你的故事形象化。故事是發生在室外，還是在教室裡，或者是在汽車上？人們長什麼樣子？他們是坐著、站著，還是飄浮在空中？我們看到的描寫越詳細，就會覺你的故事越真實。

動作是關於運動的描述。即使是很小的動作，比如點一支菸或捻一縷頭髮，都可以使我們對你的人物有更多的瞭解。

心理活動發生在人物的大腦裡，它能幫助我們認識人物的內心。想想你自己的言辭和行動是不是經常偏離你的思想吧。也許你在參加一個乏味的工作會議，你說著那些你應該說的話，你看起來好像是全神貫注，但你的思想正開著小差:也許你在想過期的賬單，也許你在想你新的女朋友，也許你在想著你的老闆。將思想引入故事，會使人物躍然紙上。

說明和上面所說的都不一樣。說明是作者向我們講述，而不是展示。有時候你需要用說明來解釋些什麼，比如說超引擎是怎麼工作的，或者是飛龍第一次來到某個王國，或者是你的人物過去做小行星採礦者時的一段經歷——他那時是如何疏忽大意將整艘飛船給炸掉的，等等。不過，一般來說，你應該儘量將說明控制在最低限度——小說主要是寫發生了什麼，而不是對發生了什麼進行解釋。

以上是對你的作家工具箱的快速瀏覽。

長段落。讀者們幾乎從不跳過那些互相的對話，因為他們想知道人們互相之間都說了些什麼。就像在現實生活中。我們想知道人們說些什麼:我們聽我們所愛的人說話。我們在汽車上偷聽別人的談話，我們做別的事時聽著電視裡的對話。所以，對話於你的故事至關重要。南希?克雷斯寫作講堂一寫作的基本工具寫作小說是一門藝術，同時也是一門技藝。像任何技藝一樣，寫作需要將材料和基本工具結合起來。寫作的材料是字詞。將字詞結合在一起的工具是五種敘事模式:對話、描寫、動作、心理活動和說明。正確使用這些工具，能夠區分開一個動人心的、引入的、人人想讀的故事和一個無人想看的故事。

為什麼會這樣呢?

大多數作家會在他們的大腦裡一幕幕地“觀看”他們的故事，就像看電影一樣。人物在作家的設定中行動，作家看著他們，聽著他們，覺著他們——所有這些都發生在同一時間內。

然而，一個故事是線xing的，首先是一個階段，接著是下一個階段，再下一個。於是，寫作的基本問題變成了這樣:作家如何將大腦裡的這種多元覺經驗傳遞到紙上的詞語裡，從而使讀者能最充分地體驗到作家想表達的情？答案是:選擇正確的敘述模式，按正確的順序將它們儘量生動地表達出來。

下面我們來詳細討論一下:先給出定義，然後給出例子。

五種敘述模式對話指兩人或多人之間的談話。對話應該總處於你的故事的核心。想想看，假如你在讀一篇你只有一點點興趣的故事，你想知道故事的結果。不過你並不細讀，而只是略讀，甚至要跳過一些段落。那麼，哪些段落你會跳過去呢？如果你跟大多數讀者一樣，那麼你通常會跳過那些描述和說明的長段落。讀者們幾乎從不跳過那些互相的對話，因為他們想知道人們互相之間都說了些什麼。就像在現實生活中。我們想知道人們說些什麼:我們聽我們所愛的人說話。我們在汽車上偷聽別人的談話，我們做別的事時聽著電視裡的對話。所以，對話於你的故事至關重要。

描寫能使你的故事形象化。故事是發生在室外，還是在教室裡，或者是在汽車上？人們長什麼樣子？他們是坐著、站著，還是飄浮在空中？我們看到的描寫越詳細，就會覺你的故事越真實。

動作是關於運動的描述。即使是很小的動作，比如點一支菸或捻一縷頭髮，都可以使我們對你的人物有更多的瞭解。

心理活動發生在人物的大腦裡，它能幫助我們認識人物的內心。想想你自己的言辭和行動是不是經常偏離你的思想吧。也許你在參加一個乏味的工作會議，你說著那些你應該說的話，你看起來好像是全神貫注，但你的思想正開著小差:也許你在想過期的賬單，也許你在想你新的女朋友，也許你在想著你的老闆。將思想引入故事，會使人物躍然紙上。

說明和上面所說的都不一樣。說明是作者向我們講述，而不是展示。有時候你需要用說明來解釋些什麼，比如說超引擎是怎麼工作的，或者是飛龍第一次來到某個王國，或者是你的人物過去做小行星採礦者時的一段經歷——他那時是如何疏忽大意將整艘飛船給炸掉的，等等。不過，一般來說，你應該儘量將說明控制在最低限度——小說主要是寫發生了什麼，而不是對發生了什麼進行解釋。